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L’homme et la machine, sous les yeux de l’artiste

L’œuvre d’Henri Cartier-Bresson fait l’objet d’une magnifique exposition rétrospective à Beaubourg, qui donne toutes les preuves – tirages d’époque à l’appui – de son talent pour saisir l’humeur du XX° siècle. C’est un « visuel » se reconnaissait-il : «  J’observe, j’observe, j’observe. C’est par les yeux que je comprends ». Qu’a-t-il donc vu et compris du travail de son époque ? Il désignera d’abord clairement son camp dans un collage énigmatique produit sous influence surréaliste, qu’il intitulera Pour l’amour et contre le travail industriel (1931).

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La nature cachée du travail ou le grand renversement ["Le travail contre nature"]

Ce qui caractérise l’espèce humaine dans son mouvement pour la vie et la différencie des autres espèces, c’est qu’elle ne se satisfait pas des conditions naturelles dans lesquelles elle se trouve jetée, mais cherche toujours à créer les conditions de vie et de travail qui lui conviennent. Pour cela, elle interpose entre la nature et elle, un monde matériel qui est  comme le placenta de l’espèce, c’est-à-dire l’intermédiaire par lequel passent ses échanges avec la nature.

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L’allégorie du travail et de sa rémunération ["Le travail contre nature"]

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Lectionnaire des Evangiles pour l’empereur Henri III, folio 21 / Abbaye d’Echternach, vers 1039-1040

Cette magnifique illustration, pleine de vie, introduit la parabole de l’ouvrier de la 11° heure (Matthieu, 20) dans le lectionnaire d’Henri III, empereur du Saint-Empire Romain Germanique. Elle peut toutefois se lire indépendamment d’elle, comme une allégorie laïque du travail et de sa rémunération. Elle se présente comme une bande dessinée constituée de deux tableaux successifs reliés organiquement l’un à l’autre : 

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